一、京a和京p区别？
北京的车牌不是按照地域来分，而是按时刻来发放的。1996年前都是发京A，京B是出租车，除京O是公安用车、京V是中央直属部队用车外，从C开始，发完一个就接下一个发。由于D和I容易和其他字母混淆，并没有使用。
每个车牌对应的时刻为：
京A（1996年前）；京C（1996年）；京E（1997年）；京F（2002年）；京H（2003年）；京J（2005年）；京K（2006年）；京L（2007年）；京M（2008年）；京N（2008年）；京O（公安）；京P（2008年）；京Y（郊区户籍车）；京V（中央直属部队）；京Q（2012年）。
二、京a和京p哪个厉害？
京A和京P都是京牌号段的一种，目前来看没有厉害不厉害的区别。
只不过京A由于有些号段供一些独特的部门的应用，因此属于独特号段，在社会上有一定的影响力，被大家所熟知。
京P是前期的在号段满足不了的情况下新增的情况新增号段，更接近百姓和其他机构的普遍应用。
因此从这个意义上讲，没有什么厉害不厉害的
三、京p可以换成京a吗？
无法办理，京A牌照是以前政府用车或外国使馆用车，目前已经不再发放京A牌照，因此无法申领。
如果想获得京A牌照，只有通过回收报废车辆车牌，拍卖或交易的手段获得。
四、曲剧曲作者？
曲剧作曲家吴铮 – 曲剧名家大师 – 中国戏曲网
吴铮,男,汉族,籍贯河南项城,现任平顶山市曲剧团民族二级作曲。主要代表作品有《王宝钏》、《明月芳魂》、《王华买爹》1-3部、《狸猫换太子》.
五、京剧曲名？
京剧是我国传统戏曲其中一个，也是影响比较大的戏曲剧种，它又叫京戏。到现在大概已经有一百五十多年的历史，是我国传统文化的一种重要的表现形式，流传非常广泛，并有“国剧”之称。京剧的知名曲目非常多，除了《二进宫》和《霸王别姬》以外，还有我们非常熟悉的《四郎探母》、《铡美案》、《玉堂春》、《空城计》、《长坂坡》、《贵妃醉酒》等剧目。也涌现出许多京剧名家，比如早期的梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生，并称为“四大名旦”。
六、京剧曲调？
京剧演唱常用的西皮和二黄曲调,是各有特色的.一般的说，西皮的腔调比较高亢、激越、明快、流畅；二黄的腔调比较深沉、浑厚、稳建、舒展。因此，西皮腔适于表现慷慨激昂、热诚奔放的情感。象《锁五龙》单雄信押赴刑场，《击鼓骂曹》弥衡痛骂曹操，《断桥》白素贞逃出金山寺的悲愤急切心情，《打渔杀家》萧恩怒打教师爷等情节，都是采用的西皮曲腔，曲调高亢，如上青云。二黄腔则善于表现忧郁悲怆、含蓄而深沉的情感。如《二进宫》徐延昭、杨波忧郁进宫，《贺后骂殿》贺后质问赵光义，《文昭关》伍子胥月夜忧叹等，都采用了二黄曲腔，曲调深沉，如入幽谷。当然，这是就一般而言的，也有些戏是用西皮表现忧郁悲伤或用二黄表现激昂奔放情感的。另外，因行当的不同（相对而言也可说性格不同），发声技巧不同，在演唱上也各有风格特色；如老生明快、小旦细腻、花脸粗犷、武生挺拔、老旦则显苍劲等等，听来都会得到美的享受 京剧演唱常用的西皮和二黄曲调,是各有特色的.一般的说，西皮的腔调比较高亢、激越、明快、流畅；二黄的腔调比较深沉、浑厚、稳建、舒展。因此，西皮腔适于表现慷慨激昂、热诚奔放的情感。象《锁五龙》单雄信押赴刑场，《击鼓骂曹》弥衡痛骂曹操，《断桥》白素贞逃出金山寺的悲愤急切心情，《打渔杀家》萧恩怒打教师爷等情节，都是采用的西皮曲腔，曲调高亢，如上青云。二黄腔则善于表现忧郁悲怆、含蓄而深沉的情感。如《二进宫》徐延昭、杨波忧郁进宫，《贺后骂殿》贺后质问赵光义，《文昭关》伍子胥月夜忧叹等，都采用了二黄曲腔，曲调深沉，如入幽谷。当然，这是就一般而言的，也有些戏是用西皮表现忧郁悲伤或用二黄表现激昂奔放情感的。另外，因行当的不同（相对而言也可说性格不同），发声技巧不同，在演唱上也各有风格特色；如老生明快、小旦细腻、花脸粗犷、武生挺拔、老旦则显苍劲等等，听来都会得到美的享受 除上面所举的西皮、二黄变化来的西皮、二黄反调之外，属于西皮类的还有“南梆子”，它的曲调较为缠绵委婉，表现感叹或欢畅的心情；前者如《霸王别姬’里面虞姬巡营中所唱的“见大王在帐中和衣睡稳，我只得出帐外且散愁心”；后者如《碧波仙子’里面鲤鱼仙子所唱的“兴波浪离水府忙把岸上，观看这人间的美好风光。”属于于黄类的，还有“高拔子”和四平调两种曲腔。高拨子的曲调高亢挺拔，多用于人物心情焦灼和急切心情。如《盗仙草》白素贞为救许仙涉险盗草，《徐策跑城》老徐策急切上殿保本的情景，都是用高拨子演唱的。四平调的旋律和节奏，比较舒展跳跃，可在悲喜两种心情中使用。用于欢悦心情的，如《乌龙院’里面宋江所唱的“宋公明打坐乌龙院，猜一猜。。。”唱段；用于惆怅伤感的，如《贵妃醉酒’里面杨玉环所唱的“海岛冰轮初转腾”的唱段，真是短短一曲抒情怀. 西皮、二黄的音乐结构形式，除曲腔不同以外，还有各自的板式。所谓板式，就是曲腔的节奏和速度的标志。导板，很象歌曲中自在拍节的起头，一般在人物振奋、悲伤、焦灼或震怒时使用。如《借东风’里面孔明从容镇定而又无比振奋地赴南屏山借风时，唱的是二黄导板；《断桥’里面白素贞在金山寺败退后。怀着悲愤焦灼的心情逃至西子湖时，唱的则是西皮导板。慢板，属于四分之四拍节，多用于人物哀伤、沉思或表白心迹、述说往事等情景。如《洪羊洞’里面杨延昭哀叹杨家往事，《窦娥冤’里面窦娥在狱中倾吐不幸遭遇，唱的都是二黄慢板；《空城计’里面孔明智退司马懿，《女起解’里面苏三哀叹不幸身世，则属于西皮慢板。原板、为四分之二拍节，多用于人物心情平静时或表白心迹，或抒发情怀。如《打渔杀家’里面萧恩闷坐家中所唱的，是西皮原板，《搜狐救孤’里面程婴劝慰妻子所唱的，是二黄原板。在人物心情激烈或心潮起伏时，则分别采用自在节奏的散板或摇板。另外，西皮板式中还有四分之二的二六板和四分其中一个的流水板与快板，这些板式节奏舒展流畅，多用于人物委婉缠绵、侃侃而谈或彼此争执等 过去有人认为，原板是各种板式的基础，慢板是原板曲腔的扩展和伸延；快板是原板的缩减和加速；散板、摇板、导板则是其进步而成的自在节拍等等，这恐怕是不无道理的。由于虽然节奏变化，而其调式和主要旋律却是不变的。令人惊叹的是；京剧正是依仗这些曲腔和不同板式变化，在舞台上塑造出数以千计的栩栩如生的人物，创新出千变万化优美动听的唱段的。 京剧板腔体的音乐结构形式，对于唱词的要求，虽然不象昆曲曲牌那样严格，但也需要有一定的规范和格式。这就是说，唱词的句式和唱段的安排，必须适合曲调和板式的要求。同时，根据剧本内容需要所编写的唱句和词段，也必将推动曲调和板式的变化进步。两者是互相制约又互为补充的。 京剧的唱词，一般以五字、七字或士字为一句，每两句唱词构成一个相互呼应的乐句；内行也称之为上下句。上句的唱，小编觉得时要扬起，给人以伸展延续的感觉；下句的唱则平稳，短促，给人以间歇和结束的感觉。每段唱不论词句几许，都独立成为一个乐段，通常也叫唱段。而每个唱段，都是用不同曲腔和板式来表现的。 一轮明月照窗前，愁人心中似箭穿。 实指望到吴国借兵回转，谁知昭关有阻拦。 幸遇那东皋公行方便，他将我隐藏在后花园。 一连几天我的眉不展，夜夜何曾得安眠。 俺伍员好一似丧家犬，满腹的含冤我向谁言？ 我好比哀哀长空雁；我好比龙游在浅沙滩； 我好比鱼儿吞了钩线；我好比波浪中失舵的舟船。 思来想去我的肝肠断，今夜晚怎能够盼到明天？ 心中有事难合眼，翻来覆去睡不安。 背地里只把东皋公埋怨，叫人难解巧机关。 若是真心来救我，为何几日他不言？ 贪图富贵来害我，你就该把我献与昭关。 哭一声爹娘不能相见，不能见，爹娘啊！ 要相逢除非是梦里团圆。鸡鸣犬吠五更天， 越思越想好伤惨。想当初在朝为官宦， 朝臣待漏五更寒。到如今夜宿在荒村院， 我冷冷清清向谁言？我本当拔宝剑自寻短见， 寻短见，爹娘啊！父母的冤仇化灰烟。 我对天发下宏誓愿，我不杀平王我的心怎甘！
七、京剧曲目？
京剧，又称为“北京戏”或“平剧”，是中国最具代表性和影响力的戏曲剧种其中一个。它的曲目丰富多样，涵盖了历史故事、神话传说、民间故事等各种题材。下面内容是一些著名的京剧曲目：
1. 《霸王别姬》：改编自《史记·项羽本纪》，讲述了西楚霸王项羽与虞姬的爱情悲剧。
2. 《三岔口》：讲述了杨宗保与穆桂英的爱情故事，以及他们共同抗击辽军的英勇事迹。
3. 《穆桂英挂帅》：讲述了穆桂英怎样挂帅出征，为民族立下赫赫战功的故事。
4. 《四郎探母》：改编自《杨家将演义》，讲述了杨四郎乔装打扮，潜入辽营探望母亲的故事。
5. 《樊梨花》：讲述了樊梨花怎样帮助夫君薛丁山平定西夏国的英勇事迹。
6. 《锁麟囊》：讲述了富家女薛湘灵与书生赵逑的爱情故事，以及他们怎样共同度过艰难困苦的经历。
7. 《打渔杀家》：讲述了萧恩与花云英一家的恩怨纠葛，以及他们怎样共同反抗暴政的故事。
8. 《拾玉镯》：讲述了孙玉娇与傅朋的爱情故事，以及他们怎样战胜重重困难，最终喜结良缘的经历。
9. 《白蛇传》：讲述了白娘子与许仙之间的爱情故事，以及白娘子怎样与法海斗法的传说。
10. 《红楼梦》：根据曹雪芹同名小说改编，讲述了贾宝玉与林黛玉、薛宝钗之间的爱情纠葛，以及贾、史、王、薛四大家族的荣辱兴衰。
这些仅是京剧曲目中的一部分，实际上京剧的曲目数量非常庞大，涵盖了各种题材和风格。希望这些介绍能帮助无论兄弟们了解京剧的魅力。
八、豫剧曲目？
据1956年统计，传统古装剧目有647个。比较有代表性的有《春秋配》、《梵王宫》、《三上轿》、《黄鹤楼》、《三拂袖》、《涤耻血》、《桃花庵》、《对花枪》、《天地配》、《铡美案》、《龙凤令》等。
1、《春秋配》
豫剧《春秋配》是豫剧大师陈素真的代表剧目，是豫剧传统剧目。
该剧描写的是李春华与姜秋莲历经坎坷和磨难终成姻缘的感人故事，剧名因取自剧中人物之“春”“秋”二字而得名。
《春秋配》是一出传统唱功老戏，很多剧种都有，人物众多，情节曲折冗长，后多只演“捡柴”“砸涧”两折。
尤以“捡柴”一场最为经典，这也是陈素真花费心血精益求精之作，是一出集唱功、念白及表演于一体的折子戏，展示出古代男女主角，借荒郊拾柴火之际谈情说爱的画面，展现出主人公姜秋莲率真的性格，及敢于大胆追求爱情的勇气。
2、《穆桂英挂帅》
穆桂英挂帅，为 豫剧作品，原名《老征东》或《杨文广夺印》；1954年，经宋词改编，更名《穆桂英挂帅》，由河南省洛阳市豫剧团演出；剧本于1956年出版，收入《戏曲选》第3卷(1959)；其主要剧情为：杨家将屡次率兵击溃辽军，保住了大宋江山，天下太平。
佘太君离朝带领全家转回河东，然而忠心耿耿的佘氏太君却心系民族安危，遂派文广、金花进京打探。此时安王造反，宋王校场选帅。少年气盛的文广、金花在校场刀劈王伦夺得帅印。宋王得知杨门之子遂封穆桂英为帅出征。为了民族安危，老年的穆桂英披上旧日的铠甲，满怀豪情又擂响了出征的战鼓。
扩展资料
豫剧的传统剧目有1000多个，其中很大一部分取材于历史小说和演义。如封神戏、三国戏、瓦岗戏、包公戏、以宋朝为背景的戏如杨家将和岳家将等题材，还有很大一部分描写爱情、婚姻、道德伦理的戏。新中国成立之后，出现了不少描写现实生活的现代戏和新编历史剧。
2006年5月20日，经国务院批准，豫剧被列入第一批民族级非物质文化遗产名录。
2018年12月，教育部认定河南大学豫剧传承基地为第一批全国普通高校中华杰出传统文化传承基地。
九、哪些越剧曲目比较经典，或者你比较喜欢的越剧曲目？
小编认为一个从小陪奶奶看戏外加入坑半年多的95后，我来不专业的推荐几部我喜欢的剧目。
首推yyds：《孟丽君》
王派大女主剧，故事改编自《再生缘》小说，讲述一代奇女子孟丽君为救夫婿皇甫少华一家及恪守婚约而女扮男装考取功名三年为相的传奇人生。我喜欢的理由是这部剧一改以往的谈情说爱模式，转而挑战了封建权威，让一个女人成为当朝宰相，整个人独立与男人之外，不再依靠男人而活。虽说这个结局依旧是和皇甫少华成亲相夫教子，但从另一个层面看这已经一个极大的突破了。这部我当时买了电视剧版的碟片，属于全家N刷的那种，特别契合我的三观，真心喜爱。后来看采访王老的视频王老也说自己最喜欢的角色就是孟丽君，突然感觉很有共鸣哈哈哈。
第二推荐：经典越剧电影《五女拜寿》
这部剧流派众多，是我看的第一部戏。本剧含有很多为人处世，做人的道理以及婚姻观等难题。故事已杨家一次拜寿开始，展现了五个女儿女婿的不同婚姻状况，对待父母的情感以及面对困境时候的人性的弱点。在经历了一系列波折后最终又以二次拜寿的方式结束故事，前后反差对比明显，看完总会忍不住对号入座，感叹谁谁谁家也是这样这样。
我推荐的理由主要是这部剧适合不同年龄段的人看。我每次看都会有新的体会。刚开始看的时候我只看到大女婿的坏，二女儿夫妇的势力以及母亲的偏心这些很表面的物品，等到我现在20多岁再去看时我关注点则在五个女儿的婚姻上。大姐杨元芳应该是这个家嫁的最符合当时社会标准的，嫁给了尚书府的公子俞志云，和她父亲官职相比明显高攀，表面上嫁入豪门锦衣玉食，可是在电影中很明显看出大姐的家庭地位很低，丈夫严格控制着她的一举一动，动不动拿女子三从四德那一套压迫她，甚至她没有权利孝顺自己的父母，最终惨被休弃，可以说大姐是个悲剧人物。二姐杨双桃的婚姻应该是快乐的，两人虽说都人品不好但不好的在一起也能算三观契合吧，再加上扬州首富，生活条件优越，丈夫丁大富也一切听她，是个妻管严。然而她从小被宠坏，总觉得一切都是自己的，贪心父母的钱财，最终被父母厌弃也算是咎由自取吧，不过她依旧有爱她的丈夫，因此也不知道是幸还是不幸。三姐杨三春是我本剧最喜欢的角色，她婚姻属于现在典型的投资了潜力股。丈夫与她同甘共苦多年，白手起家互帮互助，虽说前期很苦但苦尽甘来报仇雪恨的时候他们夫妻依旧是彼此的依靠。这也是我比较喜欢的一种婚姻模式。四姐和五妹的婚姻应该是门当户对型，嫁给了父亲好友的儿子，两对也比较和谐。看完真心觉得选择正确的伴侣非常重要。
讲到底本剧不同年龄段看到的物品不一样，真的堪称经典，值得细细质量。
如果想谈恋爱的可以看看《盘妻索妻》看完就想自动带入里边的女主了哈哈哈哈
十、京p与京n车牌的差别？
北京汽车车牌字母缩写不完全代表北京的行政区域。车牌字母是按26个英文字母顺序往下延伸的，从京A开始，用完当前字母里的所有数字序号之后就起用一个新的英文字母。京P、N的字母，其实就是延续前面京K、京M字母的车牌，只不过车太多了，前面M的用完了，因此现在延续开始使用N和P的字母了。北京城区内的车辆都可以上N、P牌照。N牌照可以自编后几位。
